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如果说中国风景油画从“85美术思潮”全面学习西方，发展到20世纪90年代末一直在现实主义主导下进行多样性探索，那么从21世纪初直至今天，随着中国油画民族化、中国气派等观点的提出，其文化属性正式被中国油画界作为发展的重要问题来思考。

21世纪初，关于中国油画文化属性的讨论越来越激烈，中国传统审美中的写意精神被作为主要讨论的热点话题。中国油画的文化属性，应该是在语言形态、审美形态和精神形态等方面都具有中国特征。中国传统文化精神、当代的审美观念、画家对自然景观的感受，都是作品文化属性的组成因素。

在当代文化语境下，社会需求多样化，传统现实主义的艺术语言需要继续创新，人们已不满足于对纯粹风景画的唯美追求，更注重有个性的艺术品格和精神内涵，具有鲜明的当代审美特征。这种当代性主要体现在两个方面，一是观察自然和社会“现实”的视角，不再是具体景物的视觉观照，而是创作者的心灵感受；二是表现形式的个性化，表达语汇的“当下性”，就是要与当代文化语境相对应。

广西北回归线油画群体组成五年来，以鲜明的地域特征和艺术面貌在学术界引起关注，他们以当代视角和表现语汇，对现实主义油画的发展作出了有文化价值的探索，他们的作品对现实主义的当代性作出了新的注释。在风景油画的创作中，同样体现了他们的探索。首先他们对自然景观的观察角度产生了变化，他们更多是从自然景观去对应他们的精神世界，这种“观景”的方式，使他们更重视心灵的感受并塑造相应的审美境界，这种感受相对应的表现语言具有鲜明的艺术个性，在他们眼里，风景非风景，而是心境。于是，这种由客观现实引发的心灵“现实”表现，产生了与自然景观相异的精神图像——心灵感受的物化形态，因此，他们的作品给人们提供了一种新的视觉体验。

谢森作品中的阳光、流动的笔触和色彩，成为了他诗句的“词汇”，强烈的明暗对比和亚热带蓬勃的生命形态，充分表达了其自我生发的情愫，《穿越》画面的光色、阴阳转换，似在述说自然和人类的永恒关系，像一首无声的岁月吟唱，而《人间四月天》像南方田野间的山歌，嘹亮而清新。谢麟的作品使我们感受到了一种浓烈的中国传统写意意味，意象的图式充满东方的审美精神，《西海岸连心港》《青岛大珠山》使我们体会到他直抒胸臆的艺术追求。吕峰以强烈的色彩和“带血性”的笔触书写北回归线野性勃发的生命体验，他的《阳光下的高友侗寨》《黄姚龙爪榕》都体现了他独特的表现语言。柳风的《天上人间》《熵》是作者与大自然心灵的交流，他用敏感的视觉触摸景物，并以喃喃心语与之对话，作品的自然风景飘溢着人的情感温度。潘新权的《涨潮》《等待归船》等海滩系列作品，灿烂的阳光、明亮的色彩，表现了他对生活的情怀，这也是其对“城市自行车”景观的延伸。苏雪薇对海边风景和树林的描绘，有一种粗犷豪放的情愫表达，《游艇码头》《阳光下的雁山园》像极了她的故乡北部湾的性格。蒋文洁的作品，从城市风景“工业题材”到表现自然景观，依然秉持着她特有的诗意表达，这在《麻黄梁风景之七》《城市建筑之二》等作品中能够明显感受到。《街头巷尾一》《街头巷尾三》及系列作品，是罗连对城市中绿植产生的情愫及对生命赞美的吟诵，恬静且清新，她营造了一方心灵的净土，慰人心灵。

“以表现的语汇，主观地表达对身边景观的感受”则是另外几位画家的特点。吴以彩的作品带有强烈的抽象表现意味，如《路过炙烤的小广场》《擎苍牵黄》。韩克伟的《美术馆的夜晚》的城市风景，以开阔的视野，展现了一种别样的“人文景观”，而他的《山野》则是大自然的抒情小调，动人心扉。刘瑞森的作品《河岸青年》《渔人》用剪影的形象和艳丽的色彩，给人展示了不一样的南方景色。在《2024.11.1》《2024.11.14》中，陈瑶用抽象符号把他对北回归线的主观体验表达了出来，使作品展现出鲜明的当代艺术特征。韦明思以侗族的审美视角描绘家乡的景象，他的《斗牛归来二》《侗夜幽澜》带有少数民族的神秘色彩。覃泽佳的都市风景《营地记忆·假日之二》《营地记忆·假日之三》描绘了一道道靓丽的市民生活风景线，表达了他眼中的城市风光。梁群峰的《锄田躬耕》《茶山与树花》等作品，在带装饰性的二维空间里，明亮饱和的色彩使少数民族村寨获得了别具意味的美感。韦骍以新异的视点聚焦“风景”，给观者提供了特别又亲切的审美体验，有强烈的现代感，如《盛开的树》《潭》等作品。

北回归线油画群体的“观景”方式及其表现出来的图式，给人们提供了另一种对油画风景的观看角度和审美体验。他们以心观景，以当代视野和个人体验审视和“观看”景观，并以情入画，把当代审美观念与自己的情感结合，从而使作品具有当代性和获得视觉审美的“陌生感”，是一种新异的视觉体验。他们的创作，以当下文化语境和中国传统文化精神为依托，以富有个性、有当代审美特征的艺术语言和图式，表现时代的“景象”；他们笔下的“风景”，是自然景象和精神意境的结合，鲜活而富有生命力。他们的创作思考和实践，对中国油画风景当代性的探索作出了有积极意义的努力和贡献。

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